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真浪费章子怡和张震

2018年1月13日10时21分 来源: 电影爬虫

小时候我心血来潮,学过几天书法。

父亲丢给我一刀毛边纸,让我临帖。

我不乐意。

“凭什么你用宣纸我就用毛边纸?”

父亲笑了,只说了句:“别糟践东西。”

这段童年往事,在我看完《无问西东》时突然涌上心头。


《无问西东》就挺糟践东西的。

我语气重,因为我确实很失望。

和我一样失望的人一定还有不少,但我相信也有很多朋友是喜欢这部电影的。

《无问西东》的确有能打动到观众的“点”

注意,是“点”,不是“线”,更不是“面”。

看过电影的朋友都知道,《无问西东》是一个“命题作文”。

这是部为清华大学百年校庆而创作的“献礼片”。


命题作文难写,是因为束手束脚,没有空间。

但“清华大学”这个题,真算不上没有创作空间。

可以讲的好故事太多了。

导演李芳芳知道这点,所以她一鼓作气在这部电影里讲了四个故事。

四条时间线,四个主人公,串起他们的,是百年清华“立言立德,无问西东”的精神。

先不评价这四个故事组合在一起的效果如何。

这四个故事里确实有几个“点”打动到了我。

首先是1923年这条时间线。


迷失自我的青年学子,在看到泰戈尔等大师后得到启发,这是很有力量感的画面。

“不要忘记真心和真性”,也很能突显清华精神。

再就是西南联大时期的那条线。

王力宏饰演的空军飞行员在战斗中壮烈赴死那一刻,还是很有震撼力的。


当然,最能打动到我的点没出现在正片的四个故事里,而是片尾那一系列“彩蛋”。

当清华大学历史上的一位位大师突然出现在大银幕上,我竟热泪盈眶了。

但这种“热泪盈眶”和影片前面的两个多小时并没有多大联系。

每次被煽情,我都会思考我的眼泪是从何而来。

把片尾那一段剪出来单做成短视频,让我看我依然会感动。

这就让我更感到遗憾:

有这么多传奇故事可以讲,干嘛要大费周章地写出四段中学生作文来完成任务呢?

不知道因为“被感动”而觉得《无问西东》是部好电影的朋友,有没有想过这“感动”的来源到底是什么呢?

说《无问西东》拍成这样很可惜,还是因为它的“卖相”确实不错。

这体现在摄影和美术上。


胶片拍摄给本片的画面带来了一种浓厚的复古感,这种感觉很老派,又很舒服。

在摄影师曹郁的镜头下,青春的气息也被彰显了出来,这在章子怡和黄晓明主演的那个故事中最为显著。


曹郁,也是《芳华》的摄影。

确实是高手。这样的摄影,配上有气势恢宏的配乐,如果《无问西东》不是电影而是MV合集,我会给高分

摄影师是高手,演员更是高手。

《无问西东》最让我愤慨的,就是浪费了章子怡直击人心的表演


章子怡主演的那段故事,也是本片四段故事里完成度相对较高的一段。

她饰演的王敏佳这个角色,人生经历了较大的变故,在性格上产生了很大变化。


章子怡用眼神就全演出来了。

青春感、无助感、自卑感等等人物的状态,她拿捏得都极为精准。


我看《无问西东》时难得的几次入戏,都是因为章子怡投入的表演。

和她搭戏黄晓明表现也还算自然。还是那句话,只要他不露出神秘的微笑,他就还是个好演员。


王力宏、陈楚生都算是正常完成任务。张震则最可惜,他那段戏实在没有什么可发挥之处。


明珠暗投,是对这些演员出现在《无问西东》里最贴切的描述。

上好的题材、一流的摄影与美术、顶级的演员表演,却被缺乏掌控力的导演给鼓捣成了一部刻意、空洞的平庸电影。

先说刻意。

跨越时空的多线叙事,用好了是大亮点,玩不好就是大破绽。

四段不同时间线上的故事,需要串联。

在本片中导演是怎么串起来的呢?

1923年的陈楚生,是1938年王力宏的教授。1938年的王力宏,空投食物救了1962年黄晓明的命。1962年的黄晓明,有个高中同学叫李想,这位李想差点害死了黄晓明心爱的章子怡,为了完成救赎,李想在支边科考中用生命救了当代人张震的父母。


真厉害,这都串起来了。

导演串成功的时候心里一定松了口气。

太刻意了。

别说更高层面上的交集(如《云图》),连有趣的细节关联都没有。

导演更像是为了强行表现“百年清华”这个主题,硬是要把百年间的四个故事组到一起。

如此刻意,还不如拍成短片集,还显得没那么矫情。

刻意还体现在几段故事的分布占比上。

1923年的那段,戏份最少。

1938年和1962年的两段,戏份最多。

当代都市那段,最格格不入。

这八成没什么创作上的考量。

你不能说陈楚生表现出的“求真”就没黄晓明表现出的“善良”与“正义”重要。


那为什么陈楚生戏份少呢?因为观众更想看章子怡,更想看张震,更想看王力宏。


这种刻意还体现在对单个故事内在的编排上。

比如王敏佳这个人物的遭遇以及他和陈鹏之间的爱情。


陈鹏一度离开王敏佳,是因为他看到王敏佳的手被李想抓着。

这是巧合。

王敏佳给师母写信,被师母认出她的写作方式。

这是巧合。

王敏佳被打了个半死,陈鹏已经挖好了坑准备埋她,她突然就醒了。

这已经不是巧合了,这是奇迹。

通过巧合和奇迹来推动故事发展,是网文作者常用的办法。

因为这样写最不需要逻辑,最不需要动脑子。

这样编排的结果就是,我知道陈鹏和王敏佳之间的爱情很深,一个给另一个“托底”,但我总觉得这么深的感情来的太突然。

我对王敏佳的遭遇感到同情与愤怒,却又不知道我是该对那个时代愤怒还是该对创作者愤怒。


本片拍好之后拖了五年才上映,看了片子的人都知道原因。

但我会思考,那场批斗之后,导演并没有想要表达什么对时代的反思,更没有想要做任何批判,她只是为了引出陈鹏和王敏佳的真爱。

脱离时代背景,这个爱情故事依然写的出来。

这就是强行不过审了。

王力宏那个故事则显得有些冗长,母亲的教导很多余,独自离队给孩子们送食物更让我怀疑他违反了军令。

张震那个故事……


哎,不说了,给男神留点面子。

说到刻意,本片的台词对白也有很大的问题。

很多处台词,比如那句“托底”,我都看到了琼瑶阿姨的影子。

我生怕章子怡会突然说出“我在找我的刺”。

张震片尾那段深情的鸡汤总结就更不必说了。

真是比班长发言还要学习委员。

这样糟糕的呈现,根本无法承载“百年清华”的精神。

当这四个故事组合在一起想要强行点题的时候,空洞感就出来了。



强行的煽情,很难有信念感,所以我很难满意。

清华大学的精神该是厚重的,是沉毅的,而不是漂浮起来的。

那种带着底蕴的青春感,不是跑跑跳跳,而是眼神中的求知欲与心里的热血情怀。

可惜导演不懂。

写过《十七岁不哭》的八零后导演李芳芳还停留在抒情青春散文的审美层级,编导水准则显得太过稚嫩。


让她拍“百年清华”,太难为人了。

老话说:“没有金刚钻,别揽瓷器活。”

希望年轻导演们都能真的理解这句老话。




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